FILIPPO BRUNELLESCHI: BIOGRAFI, SUMBANGAN DAN KARYA - PERBENDAHARAAN KATA BUDAYA - 2024

Filippo Brunelleschi (1377-1446) adalah seorang arkitek Florentine yang terkenal kerana penyertaannya dalam Renaissance Itali. Berkat minatnya dalam sains, matematik dan kejuruteraan, dia menemui perspektif linear, ini menjadi salah satu sumbangannya yang paling penting di mana dia mengembangkan prinsip dan undang-undang.

Penampilannya dalam seni ukir dan seni bina mendorongnya untuk berinteraksi dengan seniman seperti Donatello, dengan siapa dia menjalin persahabatan yang erat yang bertahan hingga akhir zamannya; dan bersama Ghiberti, saingannya sejak 1401 ketika mereka bersaing untuk menguraikan pintu gangsa di Baptistery of San Juan (Florence), kampung halaman mereka.

Aislesalvotimeingh, dari Wikimedia Commons

Dia juga terlibat dengan Toscanelli, yang berusaha memperkenalkannya ke bidangnya - matematik - tanpa kejayaan, kerana minat Brunelleschi untuk seni semakin kuat. Demikian pula, dia mengajarnya geometri, membangkitkan minatnya terhadap teknologi dan membantunya dalam pengembangan salah satu karya lambangnya: kubah Santa María de Fiore.

Brunelleschi dicirikan oleh kemampuannya untuk menggabungkan prinsip estetika, geometri, matematik, seni bina dan kejuruteraan dalam karya-karyanya; Inilah sebab besarnya sumbangan mereka. Dia selalu menjadi orang yang sangat berminat untuk belajar dan berakhlak kuat, dan dianggap sebagai bapa Renaissance Itali.

Biografi

Filippo di ser Brunellesco di Lippo Lapi adalah anak kedua daripada tiga anak Brunellesco di Lippo dan Giuliana Spini. Dia dilahirkan pada tahun 1377 di Florence, Itali.

Latihan pertama

Ayahnya adalah seorang peguam dan berlatih sebagai notari; atas sebab ini dia mahu anaknya mengikuti jalan yang sama yang dia lalui bertahun-tahun yang lalu. Pendidikannya dalam bidang sastera dan matematik bertujuan untuk mempersiapkannya memenuhi aspirasi ayahnya dan akhirnya berkhidmat sebagai penjawat awam.

Namun, selera Filippo menunjuk ke arah lain: seni. Bertahun-tahun kemudian dia mendaftar di Arte della Seta, yang pada masa itu adalah persatuan pedagang sutera, tetapi juga termasuk pekerja logam, tukang emas, dan pekerja gangsa. Ini adalah bagaimana pada tahun 1398 Filippo menjadi tukang emas utama.

Permulaan dalam seni

Pada tahun 1401 ia memulai persaingannya dengan Ghiberti, tukang emas kontemporari, untuk membuat pintu gangsa di Baptistery di Florence. Tidak sampai dua tahun kemudian, pada tahun 1403, ketika, setelah bekerja keras dalam pekerjaannya, dia kalah melawan saingannya kerana masalah teknik dan kelazatan di tempat kerja.

Kemudian, pada tahun 1404, dia pergi ke Rom selama beberapa tahun dengan Donnatello, seorang teman karibnya, untuk belajar dan belajar mengenai reruntuhan Rom kuno. Brunelleschi kagum dengan pemandangan, bangunan, dan kesempurnaan arca klasik; maka minatnya terhadap seni bina benar-benar bermula.

Perkembangan seni

Sepanjang hidup aktifnya Brunelleschi meneroka bidang seni bina pada tahap yang berbeza. Dia mengabdikan dirinya terutama untuk pembinaan bangunan keagamaan dan yang paling banyak dilambangkan dalam karyanya adalah kubah Katedral Florence.

Pembinaan ini dilakukan antara tahun 1418 dan 1437, dan menyebabkan Brunelleschi menjadi arkitek penting pada masa itu, kerana projek itu nampaknya mustahil untuk dibina kerana ciri-ciri reka bentuk asalnya, yang mula dibina di tahun 1296 oleh Arnolfo di Cambio.

Kematian

Filippo Brunelleschi meninggal di kampung halamannya pada 15 April 1446, beberapa tahun setelah menyelesaikan pekerjaannya yang paling terkenal. Jenazahnya tinggal di Katedral Florence dan di pintu masuknya terdapat sebuah nisan yang kita ungkapkan dengan cara ini:

"Kubah megah dari gereja terkenal ini dan banyak alat lain yang dicipta oleh arkitek Filippo, adalah saksi keahliannya yang luar biasa. Oleh itu, sebagai penghormatan kepada bakatnya yang luar biasa, negara yang bersyukur dia akan selalu ingat menguburkannya di tanah. "

Sumbangan

Perspektif linear

Sumbangan besar pertama yang harus dia akui adalah ketika dia mencipta perspektif linear. Penemuan ini dikongsi oleh León Battista degli Alberti pada tahun 1435, untuk menjadikannya alat yang berfungsi untuk semua pelukis pada masa itu.

Konsep ini bertujuan untuk meniru ruang tiga dimensi dalam satah. Sebelum mencapai prestasi itu, lukisan dan apresiasinya jauh lebih kompleks kerana karya itu tidak terbahagi kepada satah, penonton harus membahagikan lukisan ketika melihatnya untuk menghargai pemisahan yang sepatutnya ada di antara elemen.

Perspektif linear berdasarkan kaedah matematik dan elemen Euclid. Untuk kajiannya, Brunelleschi menggunakan dua bangunan yang ada dan membuat mereka semula sebagai gambar: Baptistery of San Juan dan Istana Tuan.

Teknik ini terdiri daripada semua garis gambar yang bersatu pada titik lenyap yang sama, memancarkan rasa kedalaman.

Penggunaan kaedah ini bermula dari penemuannya, sekitar tahun 1425, hingga sekarang. Ini mula digunakan di Itali hingga digunakan di Eropah Barat, hingga sekarang digunakan di seluruh dunia.

Jentera teater

Brunelleschi juga mengabdikan dirinya untuk reka bentuk mesin di gereja-gereja untuk pertunjukan keagamaan atau teater yang berlaku di dalamnya dan berurusan dengan kisah-kisah tentang keajaiban alkitabiah.

Reka bentuk artifak gaya ini diperlukan untuk acara di mana perlu untuk mensimulasikan bahawa watak-watak, seperti malaikat, terbang di udara, dan juga jika ada keperluan untuk mencipta cahaya menggunakan bunga api.

Tidak jelas berapa banyak mesin yang dihasilkan oleh Brunelleschi; namun, diketahui ada setidaknya satu, kerana ada catatan tentangnya di gereja San Felice (Florence).

Sumbangan lain

Minatnya dalam bidang yang berbeza membolehkannya melakukan pekerjaan di luar karya seni bina. Sebagai contoh, dia mencipta mesin hidraulik canggih dan pembuatan jam untuk masa ini, artifak yang kini sudah usang.

Brunelleschi juga melayani Florence melalui reka bentuk kubu yang digunakan oleh tentera Florentine dalam pertempuran mereka melawan Siena dan Pisa. Pada tahun 1424, dia bekerja di sebuah kota yang melindungi jalan menuju Pisa, yang disebut Lastra a Signa. Tujuh tahun kemudian, pada tahun 1431, dia bekerja ke arah selatan, di tembok kota Staggia.

Di sisi lain, pada tahun 1421 ia membenamkan diri dalam dunia kapal, ketika dia memulai pembangunan kapal besar bernama Il Baladone, yang akan berfungsi sebagai pengangkutan marmer dari Pisa ke Florence melalui Sungai Arno.

Untuk reka bentuk ini, dia mendapat paten perindustrian pertama yang terdapat bukti dalam sejarah. Malangnya, kapal ini tidak melewati pelayaran pertama dan tenggelam dalam pelayaran pertamanya.

Main

Pengorbanan Ishak (1401)

Itu adalah patung yang dengannya dia mengalahkan kekalahannya melawan Ghiberti dalam pertandingan untuk pintu tembaga Baptistery San Juan. Brunelleschi merancang sehelai dengan batang tubuh telanjang Isaac dan banyak kepingan dilekatkan ke piring.

Sebaliknya, lawannya menyiapkan satu bahagian, panel gangsa emas di mana dia berjaya mengajarkan pengetahuan dan kemahirannya dalam pemilihan bahan ini. Untuk ini mereka menyatakannya sebagai pemenang, kerana demonstrasi yang dia capai dengan kemampuan teknikalnya yang canggih.

Dikatakan bahawa fakta inilah yang menyebabkan Brunelleschi merasa kecewa dengan patung, yang mendorongnya untuk mendedikasikan dirinya lebih kuat untuk seni bina dan mengabaikan disiplin lain.

Il Duomo, kubah Katedral Florence (Santa Maria del Fiore) (1418)

Karya inilah yang melambangkannya dengan kuat. Pembinaannya berukuran sangat besar, selebar kira-kira 45 meter dan tinggi 7 meter, diilhamkan oleh kubah Pantheon di Rom.

Modelnya begitu besar dan berat, sehingga Brunelleschi terpaksa membina mesin angkat selari untuk menopang berat kubah. Di samping itu, dia juga merancang lampu suluh yang akan berada di dalamnya.

Hospital Orang Tidak Bersalah (1419)

Ini adalah bangunan pertama di Florence yang dianggap benar-benar Renaissance. Komisi yang dipilih oleh Brunelleschi untuk melaksanakan projek itu adalah milik persatuan yang menjadi bagiannya ketika dia belajar di Arte della Seta.

Brunelleschi tidak dapat hidup untuk kemuncaknya, tetapi intinya tercermin dalam reka bentuk, dengan tiang dan lengkungannya yang mengagumkan, setinggi kira-kira 8 meter, tanpa kehadiran elemen hiasan yang berlebihan.

Basilika San Lorenzo (1421)

Brunelleschi pada awalnya disewa untuk membangun gereja suci, tetapi setelah setahun dia diminta untuk merancang semula dan membangun seluruh gereja. Dalam reka bentuknya, dia menggunakan teknik perspektif linier serta lajur yang dikira lurus, sangat tipikal gayanya.

Ketika Brunelleschi meninggal sebelum dia dapat menyelesaikan pekerjaan itu, seorang pelajar bertugas untuk meneruskannya, menyelesaikannya pada tahun 1428. Penampilannya serupa dengan Basilika Roh Kudus, sebuah karya yang juga diselesaikan oleh orang lain pada tahun 1444.

Kapel Pazzi (1429)

Terletak di halaman Basilika Salib Suci, ia dibuat oleh Arnolfo di Cambio dan lain-lain. Ini adalah karya terakhir yang dilakukan oleh Brunelleschi.

Ini adalah bangunan kecil dengan denah lantai persegi panjang, kubah tengah, portico, peti besi dan fasad yang terdiri dari enam tiang.

Istana Pitti (1446)

Luca Pitti melantik Brunelleschi menjadi orang yang merancang dan mengendalikan projek itu, tetapi dia tidak berjaya menyelesaikannya dan diamanahkan kepada seorang pelajarnya: Lucca Francelli. Pembinaan ini melalui beberapa pemilik dan mengalami banyak pengubahsuaian.

Istana Parte Güelfa (1420)

Ini adalah kerja yang dilakukan dengan kerjasama Vasari; ia adalah ibu pejabat Calcio Florentino sekarang. Namanya disebabkan oleh fakta bahawa pada zaman kuno, ketika ada konfrontasi antara Guelphs dan Ghibellines, itu adalah barak untuk bahagian Guelph di kota (pembela paus).

Anekdot dari Il Duomo

Karya ini mempunyai masalah struktur sejak awal, kerana pengarang asalnya (Arnolfo di Cambio) tidak meninggalkan petunjuk khusus tentang bagaimana melaksanakannya dan Francesco Talenti menyiapkan model yang sepertinya tidak memenuhi keperluan yang ada.

Brunelleschi menyedari bahawa cadangan Talenti tidak sesuai kerana ketidakstabilan yang diberikannya kepada kubah dan memutuskan untuk menyiapkan modelnya sendiri. Beberapa tahun kemudian, dia dihubungi oleh walikota dan pemegang amanah dan mencadangkan agar memanggil pakar dari Eropah untuk mendengar cadangan mereka.

Dalam menyampaikan ideanya, Brunelleschi ditolak oleh orang ramai. Selepas ini, dia sekali lagi menghubungi walikota dan mereka yang bertanggungjawab dalam prosedur itu secara peribadi. Dalam pertemuan baru itu dia menolak cadangan semua arkitek dan tidak mengemukakannya sendiri; sebenarnya, reka bentuknya adalah misteri selama bertahun-tahun.

Pada kesempatan itu Brunelleschi menantang pesaingnya untuk meletakkan telur secara menegak di atas meja, dan barangsiapa yang berjaya akan memenangkan perintah projek itu. Tidak ada yang berjaya dan Brunelleschi memutuskan untuk mencubanya.

Dia meraih telur dengan tangannya, meletakkannya sehingga pangkalan terbesarnya menghadap ke bawah, dan menghempaskannya perlahan-lahan ke atas meja, tanpa memecahkannya sepenuhnya, agar dapat berdiri tegak.

Jijik, mereka semua mengadu kepadanya dan mendakwa bahawa penyelesaian ini mungkin telah ditawarkan oleh siapa pun, tetapi dia menjawab bahawa mereka akan mengatakan hal yang sama tentang rancangannya. Ini adalah bagaimana dia berjaya mendapat projek itu.

Ghiberti dilantik sebagai kolaborator Brunelleschi untuk karya ini. Mereka membahagikan kerja dan, kerana cadangan yang ditawarkan Ghiberti tidak cukup efisien, dia ditinggalkan dari projek itu dan Filippo kembali untuk menguruskannya sendirian.

Seorang lelaki yang penuh misteri

Beberapa catatan sejarah menunjukkan bahawa Brunelleschi sangat berhati-hati untuk tidak mengungkapkan maklumat mengenai reka bentuk dan mekanisme kubah tersebut.

Selama berabad-abad itu adalah misteri yang dapat diselesaikan oleh Ricci (arkitek Itali) setelah 40 tahun menjalankan kajian dan kajian. Semasa memberikan maklumat mengenai penemuannya, dia berkomentar bahawa pengarang karya itu mempunyai ciri-ciri sebagai penipu, memberikan jejak palsu dan idea-idea yang membingungkan sehingga tidak ada yang dapat menemukan rahsianya.

Pekerja yang bekerja dalam pembinaan itu diperintahkan untuk meletakkan batu bata kubah dengan cara yang berbeza daripada batu bata dari peti besi dalaman yang akan diatur, dengan tujuan bahawa sesiapa yang melihat pembinaan dari jauh sebelum selesai, akan ditipu mengenai kepada teknik yang digunakan.

Brunelleschi juga meminta agar mereka ditandai sedemikian rupa sehingga memberi kesan bahwa mereka ditempatkan secara memanjang dan bukan ke samping.

Penemuan kaedah yang digunakan dalam pembinaan ini dibuat berkat penggunaan teknologi canggih. Bilik kebal retak dan Ricci berjaya memasukkan kamera melaluinya yang membolehkannya merakam segala-galanya dan kemudian menganalisis semua yang diperhatikan dengan teliti.

Rujukan

1. García Salgado, T. (1998). "Brunelleschi, il Duomo dan titik hilang". Diakses pada 10 November dari Revista de Cultura Científica: revistaciencias.unam.mx
2. Hyman, I. (2000). "Filippo Brunelleschi". Diperoleh pada 10 November dari Encyclopedia Britannica: britannica.com
3. O'Connor, JJ, Robertson, EF (2002). "Filippo Brunelleschi". Diakses pada 10 November dari MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
4. Magi, L. (2011). "Membongkar rahsia kubah Florence". Diperoleh pada 10 November dari El País: elpais.com
5. Blázquez Morales, F. (sf). "Brunelleschi, Filippo". Diperoleh pada 10 November dari Laman Web Sejarah Harta Industri: historico.oepm.es
6. (2011). "Fillipo Brunelleschi". Diakses pada 10 November dari Saylor: saylor.org
7. (2016). "Filippo Brunelleschi, protagonis sejati Renaissance Itali". Diakses pada 10 November dari Berita Muzium Itali: news.italy-museum.com
8. (2016). "Istana Pitti, kediaman kerajaan, Florence, Itali". Diakses pada 10 November dari Perpustakaan Digital Dunia: wdl.org
9. (sf). "Fillipo Brunelleschi". Diperoleh pada 10 November dari Oxford Reference: oxfordreference.com