KISAH REALISTIK: CIRI, STRUKTUR DAN CONTOH - SASTERA - 2024

The kisah realistik ialah naratif atau cerita yang fokus adalah perwakilan cerita yang sebenar dan diberitahu dengan cara yang sama sebenar. Perlakuan sejarah menyiratkan pendekatan terhadap realiti sehingga menirunya. Cerita adalah bentuk sastera di mana peristiwa nyata atau khayalan diceritakan.

Kisah-kisah ini dibuat oleh watak-watak dalam konteks tertentu dan pada waktu tertentu. Dalam satu cara atau yang lain, kenyataan selalu ada dalam cerita; materi kreatif berasal dari realiti dan perlakuannya dilakukan melalui tafsiran yang dibuat oleh pengarang.

Ciri-ciri realisme

Pada pertengahan abad kesembilan belas wacana mengenai Realisme di Eropah berkembang. Namun, penulis dan seniman telah mengalihkan perhatian mereka kepada kenyataan sebagai bahan puitis. Sejak Romanticisme, fokus realistik bercambah dalam seni.

Salah satu aspek yang perlu diketengahkan mengenai Realisme adalah bahawa ia tidak terbatas pada mengandung refleksi dari realitas di sekitarnya, tetapi berkaitan dengan tingkat perhatian yang realiti layak dijadikan objek sastera.

Ini adalah bagaimana arus realis dilahirkan, sebagai tindak balas kepada keperluan masa yang diperlukan untuk menunjukkan aspek yang dapat disahkan di persekitaran. Dalam konteks keletihan untuk idealisasi, ucapan realistik menjadi trend sastera dan seni secara umum.

Dalam Realisme tidak ada yang sia-sia. Tidak ada tema yang menonjol; realiti dan semua yang terkandung di dalamnya adalah protagonis.

Beberapa pengarang penting

- Stendhal (1783-1842)

- Honoré de Balzac (1799-1850)

- Gustave Flaubert (1821-1880)

- Emile Zola (1840-1902)

- Guy de Maupassant (1850-1893)

- Charles Dickens (1812-1870)

- George Elliot (1819-1880)

- Fedor Dostoevsky (1821-1881)

- Lev Tolstoy (1821-1910)

- Nikolai Gogol (1831-1832)

- Giovanni Verga (1840-1922)

- Benito Pérez Galdós (1843-1920)

Realisme kotor

Gerakan sastera penting yang dikenali sebagai Dirty Realism berlaku di Amerika Syarikat pada tahun 1970-an. Istilah "kotor" dilaksanakan untuk menyatakan penentangan terhadap penyempurnaan yang berkaitan dengan sastera.

Cerita ini tidak akan menceritakan kisah-kisah yang hebat dan indah, tetapi akan menggambarkan sebisa mungkin kenyataan orang biasa, yang hidupnya seolah-olah tenggelam dalam monotoni harian.

Bahasa itu sama-sama sederhana dan minimalis; iaitu, menggunakan sedikit sumber linguistik, ringkas, langsung tetapi pada masa yang sama tidak tepat. Tinggalkan idea yang tidak lengkap dan hujung terbuka.

Sebilangan pengarang realisme kotor

- Raymond Carver (1938-1988)

- Richard Ford (1944)

- John Cheever (1912-1982)

Mari kaji pengertian cerita untuk memahami perlakuan yang dijadikan kenyataan sebagai bentuk dan latar belakang cerita: bentuk, selagi ada sumber yang realistik; dan latar belakang, sejauh perkembangannya berlaku dalam had realiti.

Kisah klasik: konvensionaliti realiti

Sebagai kecemerlangan, kisah klasik menunjukkan sebagai asas asas aspek realiti yang berbeza. Selanjutnya kita akan menerangkan beberapa peraturan umum dari kisah klasik, yang tujuannya adalah tanggungjawab pengarang, yang sesuai dengan tradisi yang telah ditetapkan sebelumnya.

Sejarah

Menurut puisi Borges, ada dua kisah yang diceritakan dalam sebuah kisah: kisah palsu dan kisah benar yang diungkap pada akhirnya dengan cara yang mengejutkan.

Cuaca

Masa disusun sebagai penggantian acara yang disusun mengikut urutan.

Ruang

Ruang itu dijelaskan dengan tepat; iaitu, memenuhi keperluan genre tertentu, dan kumpulan konvensional ini secara tradisional telah diberi nama kesan realiti, khas dari naratif realistik.

Watak

Watak-wataknya bersifat konvensional, umumnya dibina dari luar, dengan cara pola dasar; iaitu sebagai metonymy jenis generik yang dibentuk oleh ideologi tertentu.

Pencerita

Pencerita boleh dipercayai (tidak ada percanggahan dalam naratifnya) dan dia maha mengetahui (dia tahu semua yang perlu diketahui oleh pembaca untuk mengikuti susunan ceritanya). Objektifnya adalah untuk memberikan gambaran realiti.

Akhir

Kesimpulannya terdiri daripada penyataan eksplisit mengenai kebenaran naratif, sama ada identiti penjenayah atau kebenaran peribadi, kiasan atau kebenaran lain.

Jadi pengakhirannya adalah epiphanik, sedemikian rupa sehingga cerita disusun untuk mengungkapkan kebenaran di baris terakhirnya.

Ciri-ciri kisah realistik

Jadi, kisah realistik adalah naratif atau cerita mengenai realiti, diceritakan dalam gaya realistik. Ini adalah genre minimalis, jadi sumbernya secara harfiah minimum.

Trend sastera ini mewarisi Antón Chekhov (1860-1904) keinginan untuk memberikan suara kepada kehidupan seharian dan "anti-wira" -nya, yang hingga kini ketinggalan.

Idea pengarang yang berpegang pada gaya ini tidak berakhlak atau berpendidikan, mereka tidak berpura-pura memberi penyelesaian atau pelajaran tetapi menghasilkan semula kenyataan tertentu.

Struktur

Cerita

Mereka mencerminkan kehidupan yang biasa dan rutin, tanpa kepahlawanan, tetapi mampu menunjukkan sifat semula jadi manusia. Kisah-kisah itu diceritakan secara semula jadi dan biasa, menggunakan bahasa yang biasa dan spontan.

Pencerita

Ia dinyatakan secara tidak berhati-hati. Ia tidak diperkaya dengan penilaian atau analisis, tetapi memperlihatkan kenyataan secara terperinci dan deskriptif.

Watak

Protagonis kisah-kisah ini adalah normal, sederhana, rata dan biasa.

Akhir

Kisah-kisahnya masih belum selesai.

Contohnya

Petikan dari kisah Fat oleh Raymond Carver:

"Saya duduk minum kopi dan rokok di rumah rakan saya Rita, dan saya memberitahunya.

Inilah yang saya ceritakan.

Sudah lewat, hari Rabu yang membosankan, ketika Herb duduk di tempat makan saya.

Lelaki gemuk ini adalah orang gemuk yang pernah saya lihat, walaupun dia kelihatan kemas dan berpakaian dengan elegan. Segala-galanya tentang dia hebat. Tetapi yang paling saya ingat adalah jarinya.

Semasa saya berhenti di meja di sebelahnya untuk menghadirkan pasangan tua, saya pertama kali melihat jarinya. Mereka kelihatan tiga kali lebih besar daripada ukuran biasa … jari panjang, tebal, berkrim.

Saya menghadiri meja saya yang lain: sekumpulan empat ahli perniagaan, orang yang sangat menuntut, kumpulan lain yang terdiri daripada empat, tiga lelaki dan seorang wanita, dan pasangan tua. Leander telah memberi air kepada orang gemuk itu, dan saya memberinya banyak waktu untuk mengambil keputusan sebelum mendekat.

Selamat petang, saya katakan. "Boleh saya jumpa sekarang?" Kataku.

Rita, ia hebat. Dan maksud saya sangat besar.

"Selamat petang," katanya. "Helo. Ya, ”katanya. "Saya rasa kami sudah bersedia untuk membuat pesanan," katanya.

Ia mempunyai bentuk "

Petikan dari kisah El Don Juan oleh Benito Pérez Galdós.

Suaranya telah mengucapkan kata-kata ini, yang tidak dapat saya lupakan:

"Lurenzo, kau tahu aku akan makan buccadu?" Itu orang Galicia.

"Malaikat saya," kata suaminya, yang menemaninya, "di sini kita minum kopi Siglo, masuk dan kita akan menikmati ham manis."

Mereka masuk, saya masuk; mereka duduk, saya duduk (bertentangan); Mereka makan, saya makan (mereka ham, saya… saya tidak ingat apa yang saya makan, tetapi sebenarnya saya makan).

Dia tidak mengalihkan pandangan dari saya. Ia adalah seorang lelaki yang sepertinya dibuat oleh seorang arkitek dari Alcorcón, dengan jelas untuk menonjolkan keindahan wanita Galicia itu, tetapi dimodelkan dengan marmer dari Paros oleh Benvenuto Cellini.

Dia adalah seorang lelaki pendek dan gemuk, dengan wajah perkamen dan kuning sebagai penutup buku lama: alis sudut dan garis hidung dan mulutnya mempunyai tulisan. ”

Rujukan

1. Lissorgues, Yvan (s / f). Realisme. Seni dan kesusasteraan, cadangan teknikal dan rangsangan ideologi Terdapat di: cervantesvirtual.com
2. Páez, Enrique (2001). Untuk menulis. Manual teknik naratif. Edisi SM: Sepanyol.
3. Zavala, Lauro (2004). Kartografi cerita dan minifikasinya. Koleksi Pencahayaan. Renacimiento editorial: Sepanyol.
4. Carver, R (2016). Semua cerita. Editorial Anagrama: Barcelona. Fragmen boleh didapati di: anagrama-ed.es