PEMBINGKAIAN TERBUKA DALAM FILEM ATAU FOTOGRAFI: CIRI, CONTOH - SENI - 2025

Bingkai terbuka dalam filem atau fotografi dapat didefinisikan sebagai gambar lebar yang bertujuan untuk menggambarkan bukan hanya lingkungan, tetapi objek atau orang yang ada di dalamnya. Dalam kedua seni audiovisual, format ini muncul dengan tujuan meletakkan jarak tertentu antara representasi dan penonton.

Dengan cara ini, adalah mungkin untuk menyatakan bahawa bingkai itu adalah cerminan dari serpihan realiti yang telah dipilih oleh artis untuk dikongsi dengan umat manusia. Walau bagaimanapun, perlu diperhatikan bahawa setiap pengarang melihat dunia empirikal secara berbeza; Atas sebab ini, setiap pemandangan atau gambar yang terdedah akan menghantar mesej yang berbeza.

Dalam filem John Ford "Centaurs of the Desert" banyak bingkai terbuka digunakan. Sumber: wikipedia.org

Oleh itu, pembingkaian terbuka memberi tumpuan kepada kepelbagaian perspektif, kerana bukan hanya pandangan pengarang tetapi juga pandangan orang ramai, yang akan memperlihatkan sudut pandang yang berbeza yang akan menyesuaikan dengan pengetahuan mereka dan apa yang telah memberi inspirasi kepada mereka. lukisan yang terdedah.

Dalam pengertian ini, mata manusia adalah sejenis kamera dan difokuskan pada perincian tertentu sambil menghilangkan yang lain. Oleh itu, salah satu kelemahan yang ditunjukkan oleh format ini pada akhir abad ke-19, adalah jumlah unsur atau makhluk yang berinteraksi dalam suatu pemandangan.

Aspek ini menyebabkan penonton tidak memahami pemandangan yang digambarkan. Ini berlaku kerana penggabungan begitu banyak komponen dalam ruang yang sama menyebabkan kerangka itu hilang akal. Sejak saat itu, teknik baru mulai dikembangkan yang bertujuan untuk meningkatkan fokus atau tangkapan umum.

ciri

Pembingkaian terbuka ditandai dengan mempunyai pelbagai kod komposisi yang bertujuan untuk memberi makna konkrit pada elemen yang terdedah, sama ada pemandangan yang statik atau bergerak. Setiap gambar yang dilambangkan mesti menyatakan satu atau lebih emosi; tujuannya adalah agar masyarakat menolak atau berempati dengan senario yang dibayangkan.

Begitu juga, format ini terdiri daripada memperlihatkan pemandangan sebagai satu unit. Dengan menggunakan pendekatan umum, para seniman memastikan bahawa setiap elemen yang dipamerkan mempunyai kesesuaian dan kesatuan dengan benda-benda lain yang membentuk lukisan yang terperinci.

Atas sebab ini, persekitaran dan watak mesti dilihat dengan cara yang homogen, mengelakkannya tersebar. Untuk mencapai keseragaman ini, penulis menggunakan beberapa kaedah yang dikenali sebagai rancangan, yang mempunyai tujuan untuk menyusun bingkai yang difoto atau terukir. Teknik utama merangkumi yang berikut:

Bingkai mendatar

Ini adalah lukisan yang paling banyak digunakan oleh pembuat filem dan jurugambar, kerana digunakan untuk tujuan memperluas gambar dan menghasilkan ketenangan. Perwakilan ini biasanya seimbang, jadi biasanya digunakan untuk menangkap pemandangan atau momen berkumpulan. Mereka adalah potret atau reproduksi yang menyampaikan keharmonian.

Walaupun begitu, harus diperhatikan bahawa format ini juga digunakan dalam iklan di mana konsep ruang negatif diterapkan.

Teknik ini terdiri daripada membagi kerangka menjadi dua: model diletakkan di satu tepi dan produk atau mesej motivasi diletakkan di ujung yang lain. Walaupun mereka dibahagikan, potret ini mesti dilihat secara keseluruhan.

Kerangka condong

Bingkai miring bukanlah gambar yang popular, tetapi istilah "bingkai" berasal dari ini, disebabkan oleh kedudukan menegak yang diperoleh kamera ketika dimaksudkan untuk mendapatkan pembiakan dari atas.

Ia sering digunakan untuk menangkap pose individu yang bermain sukan lasak atau untuk adegan aksi, di mana pergerakan drastik menjadi tumpuan filem ini.

Pukulan panjang atau umum

Ia adalah bingkai terbuka yang mempunyai pengiktirafan terbesar. Ia dikenal pasti dengan menunjukkan ruang yang dikelilingi oleh orang ramai atau pentas besar di mana watak-wataknya diminimumkan atau bergabung dengan persekitaran. Ini mempunyai peranan deskriptif, kerana format ini bertujuan untuk menjelaskan apa yang berlaku di tempat yang terperinci.

Perlu disebutkan bahawa berkat gambar umum, pemandangan dapat memperoleh nilai dramatik, yang objektifnya adalah untuk menonjolkan kesunyian atau kecilnya manusia di hadapan alam sekitar.

Satah tengah

Pukulan tengah adalah gambar yang merangkumi batang watak dan bukan angka yang lengkap. Ini dinyatakan bahawa pendekatan ini adalah bagian dari kerangka terbuka kerana tidak berhenti mengekspos lingkungan, yang bergabung dengan keadaan fikiran makhluk yang diwakili.

Pesawat Amerika

Kerangka ini muncul di Amerika Utara pada dekad awal abad ke-20. Sejak lahir ia bertujuan menggambarkan hubungan antara tokoh fiksyen, itulah sebabnya ia digunakan dalam kebanyakan filem mengenai koboi.

Ini menonjol dalam adegan di mana watak akan memulakan konflik atau perbualan. Pesawat ini dicirikan dengan menunjukkan ketegasan.

Contoh

Adalah adil untuk menunjukkan bahawa pembingkaian terbuka adalah kaedah yang menonjol dalam semua filem dan dalam banyak foto.

Artis menggunakan format ini untuk tujuan mewakili fakta yang telah melampaui dunia atau untuk mencipta ilusi realiti dalam karya mereka. Di bawah ini kita akan menyebutkan beberapa karya di mana ini dapat dibuktikan:

Jerman

Foto hitam putih ini menggambarkan ruang yang hancur. Bahagian depan memproyeksikan pertengahan jalan yang retak; sementara yang kedua menunjukkan seorang wanita terbaring dalam keadaan janin.

Hanya bahagian bawah wajahnya yang dapat dilihat kerana rambut menutup hidung dan matanya. Pada pesawat terakhir, pemandangan runtuhan dipamerkan, diresapi dengan batu dan puing-puing.

Pembingkaian potret ini terbuka kerana organisasinya luas, terdiri daripada beberapa pendekatan dan persekitarannya dihubungkan dengan semangat wanita.

Centaur gurun

Filem ini terdiri dari sekumpulan gambar terbuka, kerana kisahnya dirakam di ruang semula jadi. Pemandangannya estetik dan terdiri daripada tiga pesawat.

Objektif senario adalah untuk menunjukkan luasnya padang pasir dan keupayaan watak untuk menyertai alam sekitar.

Rujukan

1. Agar, J. (2003). Kisah fotografi global. Diakses pada 6 Ogos 2019 dari University of Cambrige: cam.ac.uk
2. Bennet, T. (2009). Evolusi pembingkaian fotografi. Diakses pada 6 Ogos 2019 dari University of London: London.ac.uk
3. Burke, E. (2018). Fotografi dan pawagam. Diakses pada 6 Ogos 2019 dari University of Louisville: louisville.edu
4. Castellanos, P. (2014). Langit tak terhingga: ingatan di pawagam. Diakses pada 6 Ogos 2019 dari Perpustakaan Negara Sepanyol: bne.es
5. Durán, R. (2019). Masa gambar. Diakses pada 6 Ogos 2019 dari Art Academy: madridacademiadearte.com
6. Flusser, V. (2017). Pembingkaian terbuka. Diakses pada 06 Ogos 2019 dari Barcelona Academy of Art: academyofartbarcelona.com
7. Gutiérrez, P. (2016). Pembingkaian fotografi difahami sebagai proses. Diakses pada 6 Ogos 2019 dari Institut Seni Halus Nasional: enba.edu.uy