MENYIAPKAN CERITA: CIRI DAN CONTOH - SASTERA

The pendekatan cerita yang merupakan sebahagian awal daripada tiga yang genre naratif ini mempunyai. Tujuannya adalah untuk membentangkan semua aspek yang berkaitan dengan plot cerita; iaitu watak apa, di mana plot berlaku, apa yang berlaku kepada mereka dan mengapa ia berlaku pada mereka.

Penstrukturan pendekatan pendekatan cerita bukanlah perkara baru; lebih dari 2000 tahun yang lalu Aristoteles merumuskannya dalam karyanya ARs Poética. Ahli falsafah Yunani menyinggung fakta bahawa kisah-kisah itu, dalam organisasi mereka, mengemukakan permulaan deskriptif, pertengahan dan akhir, dan bahawa ini adalah bentuk plot yang paling sederhana.

Kata-kata pengantar, khas untuk pendekatan cerita, memainkan peranan penting dalam menarik perhatian pembaca; oleh itu, mereka memerlukan kecurigaan dan penggunaan bahasa yang tegas di pihak penerbit. Pelaksanaan naratif yang kurang baik dalam pendekatan ini dapat berarti kurangnya pemahaman tentang plot atau pengabaian pembacaan.

Berdasarkan apa yang dinyatakan dalam perenggan sebelumnya, ini sesuai dengan pendekatan cerita, ke unit aksi naratif ini, untuk mempromosikan lingkungan sastera yang memadai yang mendorong pembaca untuk menemukan keseluruhan tema cerita di sekitar protagonis tanpa kehilangan seketika keberanian untuk terus membaca.

ciri-ciri

Perwatakan watak digambarkan

Pada fasa ini, watak-watak yang membentuk plot dan fungsi yang akan mereka lakukan di dalamnya terungkap. Melalui penerangan yang tepat dan ringkas, usaha dibuat untuk membuat lakaran wajah masing-masing, sehingga dengan beberapa kata mereka dapat terpaku di benak pembaca.

Adalah perlu bahawa dalam persembahan ini watak utama dibezakan daripada watak sekunder. Orang yang menduduki posisi protagonis memerlukan kualiti yang baik yang membezakannya dari yang lain dan menjadikannya layak menjadi orang yang mampu mengubah sejarah terbalik dalam menghadapi perselisihan.

Bukan hanya aspek fizikal, tetapi juga aspek psikologi dan fonologi yang dapat diambil; Ini membantu mewujudkan hubungan yang lebih baik dalam minda pembaca, yang menjadikan pengalaman lebih jelas dan menimbulkan lebih banyak kesan.

Lukiskan suasana plot

Ini mungkin merupakan salah satu aspek pendekatan cerita yang paling relevan. Gambaran persekitaran mempunyai nilai yang luas, memberikan tekstur, memberikan bau, warna dan sensasi kepada pembaca.

Pemancar lirik yang baik memberi perhatian kepada pengaturan cerita, kerana jika unsur digambarkan dengan betul, tanpa perlu menamakannya secara langsung dalam unit tindakan naratif yang lain - fahami: tengah dan akhir - gambarnya berterusan dan ingatan akan menjadi mudah, memberi kekuatan kepada ucapan.

Persekitarannya bukan hanya jalan hijau, sungai, gunung dan iklim. Ini harus dibangkitkan mengenai konteks produksi yang mendalam, seperti keadaan ekonomi, situasi perang dan bahkan keadaan kesihatan yang ada di tempat itu.

Semakin banyak elemen ditambahkan ke latar - benang, tentu saja, cerdas untuk tujuan yang sama - ruang menjadi lebih padat, lebih padat, dan pembaca diliputi oleh cerita. Itulah matlamat sebenar pengaturan.

Peristiwa yang mendedahkan plot dipaparkan

Setelah menyajikan watak-watak dan menggariskannya secara luas dan jelas, setelah melukis aspek-aspek tertentu dari kawasan itu dan konteks sosiopolitik di mana plotnya disempitkan, sudah tiba masanya untuk menunjukkan peristiwa-peristiwa yang, sedikit demi sedikit, akan menyebabkan komplikasi perkara.

Di sini disarankan untuk meletakkan peristiwa kecil yang memperingatkan apa yang akan berlaku, tanpa itu berlaku; Bahagian ini adalah pengenalan kepada klimaks naratif. Sekiranya pekerjaan deskriptif yang baik dilakukan pada pengaturan dan watak, ini mudah untuk didedahkan dan ditangani.

Proposisi siri peristiwa ini akan tertakluk pada ciri-ciri setiap penulis. Namun, secara umum penulis bersetuju bahawa mereka harus diperlakukan dengan curiga, mereka adalah unsur-unsur bernilai tinggi yang pantas ditempatkan dalam beberapa saat untuk mendapatkan reaksi impak yang diinginkan dalam pembaca.

Mengorientasikan semua tepi

Semasa penyampaian watak, pengaturan dan peristiwa yang memberi jalan kepada pengembangan plot, harus dipastikan bahawa setiap elemen ini saling terkait dan menunjuk ke arah yang sama.

Tidak dapat diabaikan bahawa ceritanya adalah unit naratif pendek dan mengagumkan yang tertumpu pada mesej langsung, ia tidak menerima lebih daripada sekadar plot inti; oleh itu, semua yang disebutkan berkisar pada tema itu.

Dalam pendekatan itu, semua yang ditunjukkan membawa pembaca ke titik yang sama tanpa membiarkannya keluar dari utas komunikasi. Sekiranya hubungan dengan pembaca terputus, cerita akan mengurangkan kekuatannya.

Membuat simpulan masuk akal

Ini kerana pendekatan, jika diperlakukan dengan cara yang tepat, meletakkan asas struktur yang memungkinkan klimaks dipertahankan. Dalam pendekatan tersebut, pembaca diberi semua kekuatan pengetahuan mengenai plot, hingga ke titik ketegangan, tetapi tidak apa yang akan terjadi dalam hasilnya.

Perasaan kuasa (juga kepunyaan, penyertaan dalam peristiwa) yang diberikan kepada pembaca memberikan transendensi kepada cerita dan hanya dapat dicapai dengan mengurus sumber naratif dengan betul.

Contoh

Yang ketiga hebat

"Hari itu juga tidak subuh. Sekiranya jam biologisnya tidak gagal, mereka sudah tiga pagi berturut-turut, dengan waktu petang dan malam mereka, dalam gelap.

Jorge berumur 23 tahun. Seorang lelaki muda dengan warna gelap, mata terang. Dia jernih dan cerdas, dengan suara serak dari radang amandel yang tidak sembuh dan kaki lumpuh di kaki kanannya akibat penyakit polio sejak kecil.

Pada masa itu dia berada di semester 7 Kejuruteraan di universiti. Sudah dua bulan sejak semuanya berhenti, institusi pendidikan, pasar raya, syarikat. 60 hari telah berlalu setelah dua kumpulan utara yang hebat, dari setiap hujung pesawat, mengangkat suara mereka untuk menyatakan yang ketiga dan terakhir.

Makanan semakin sukar di rumah. Ibu dan abangnya hanya perlu makan apa yang diperlukan untuk malam itu. Dia telah memikirkannya. Dia tidak akan pernah membayangkan dirinya berada dalam situasi seperti itu, tetapi gambaran seorang wanita berusia 60 tahun dan seorang budak lelaki berusia 15 tahun, kedua-duanya di bawah jagaannya, kelaparan, adalah sesuatu yang dia tidak mampu.

Dia pergi ke bilik ayahnya, seorang tentera yang telah bersara yang mati di perbatasan 10 tahun yang lalu, dan pergi ke almari. Cuaca di luar sejuk, lampu tiang hampir tidak bersinar dan orang-orang berkeliaran di setiap sudut mencari makanan. Di tingkat atas bersebelahan kotak kasut milen kulit paten adalah magnum.

Dia belum selesai mengambilnya dan memuatkannya dengan kartrij ketika dia mendengar ketukan tajam di pintu, kemudian logam itu bergemuruh di lantai, jeritan memekakkan telinga dari ibunya diikuti oleh tangisan saudaranya… ”.

Ikan bawah

“Dia selalu merindukan mereka, sejak dia kecil, sejak dia melihat Luis Macha tua keluar dari laut dengan kecapi di tangan kanannya dan harpon seberat 15 kilogram di bahu kirinya.

Itu 10 tahun yang lalu. Dia bukan lagi seorang anak, bahkan dia seorang ayah dan mengharapkan anak lain yang akan tiba hanya dalam tiga bulan dengan bulan purnama, menurut penyihir desa.

Juan menjadi nelayan, seperti Luis dan banyak lelaki lain di bandar, tidak seperti ayahnya yang tidak pernah ada di sana dan tergila-gila di antara surat-surat dan syaitan-syaitan lain. 20 tahun, sebuah peternakan yang menghadap ke laut, si rambut coklat berusia 19 tahun yang mencintainya, seorang budak lelaki berusia satu tahun dan seorang lagi dalam perjalanan, makanan di tangannya dan berehat ketika dia suka; tidak dapat meminta lebih banyak.

Pokok sawit berlimpah di pinggir pantai, bertarung dengan uveros. Tongkang tersebut menjadi bangunan kayu yang tersangkut di pasir, kerangka pendek berwarna coklat letih, ruang untuk waktu dan kepiting.

Walaupun Juan sudah berada di tempat kerja selama 5 tahun, dia belum mencapai penangkapan tombak besar pertamanya, tidak seperti Luis, tidak seperti yang dia impikan. Pada malam itu, bulan purnama sebagai jiwa yang mengembara, dia memutuskan untuk pergi ke laut dengan kapal dayungnya untuk memenuhi impiannya.

Dia mempunyai semua yang dia perlukan, mencium dahi anaknya, perut isterinya dan mengucapkan selamat tinggal ketika mereka tidur. Segala-galanya menunjukkan fakta bahawa malam itu akan membawa barang-barang baik, semuanya menunjukkan hal itu, tetapi laut adalah makhluk yang menulis jalannya dengan surat-surat yang tidak dapat difahami… ”.

Rujukan

Propp, V. (1971). Morfologi cerita. Rusia: Monoskop. Dipulihkan dari: monoskop.org
Bahagian cerita. (S. f.). Sepanyol: Junta de Andalucía. Dipulihkan dari: juntadeandalucia.es
Jiménez, L. (2016). Pendekatan, pertengahan dan akhir dalam penceritaan. Sepanyol: Seni bercerita. Dipulihkan dari: luciajimenezvida.es
Valdés, R. (1987). Analisis morfologi cerita. Chile: Estetika. Dipulihkan dari: estetica.uc.cl
Candil Recio, V. (S. f.). Mari bercerita. Sepanyol: Universiti membaca. Dipulihkan dari: universitilectoras.org

MENYIAPKAN CERITA: CIRI DAN CONTOH - SASTERA - 2026