The deuteragonist , dalam kesusasteraan Yunani purba, dikenali sebagai watak utama yang kedua, yang kedua paling penting selepas protagonis. Bergantung pada ceritanya, ini boleh menjadi atau menentang protagonis.
Sekiranya watak itu memihak kepada protagonis, itu boleh menjadi pasangannya atau pasangan penyayang. Perkara asas dalam seorang deuteragonis adalah bahawa dia cukup penting dalam cerita, tanpa harus selalu bersama protagonis.
Anda juga dapat melakukan tugas sebagai saingan, sebagai antagonis utama protagonis, tetapi mereka biasanya bukan penjahat cerita. Sekiranya menjadi antagonis, adalah penting anda mempunyai masa yang sama semasa bermain, filem atau buku, untuk menunjukkan pandangan anda dan menjelaskan motivasi anda.
Deuteragonis sama pentingnya dengan protagonis dan dalam drama itu dia mempunyai perhatian yang sama, tanpa menjadi watak utama dalam cerita.
Sejarah istilah deuteragonist
Istilah deuteragonista berasal dari kata Yunani yang bermaksud "watak kedua" dan mula digunakan pada pertengahan abad kesembilan belas untuk merujuk kepada watak-watak dalam kesusasteraan moden.
Dalam drama Yunani, cerita dilakonkan oleh seorang pelakon - protagonis - dan korus yang menyertainya.
Penulis drama Aeschylus yang pertama kali memperkenalkan deuteragonis, meningkatkan jumlah pelakon dari satu menjadi dua. Dia juga melarang penyertaan koir dan menjadikan dialog sebagai bahagian terpenting dalam karya.
Ini adalah intervensi oleh Aeschylus yang memulai era baru dalam drama Yunani, meningkatkan dialog dan interaksi antara watak-watak ke bahagian terpenting dalam karya teater, memberikan ribuan kemungkinan lebih banyak untuk pengembangan cerita. Ini memberi inspirasi kepada Sophocles dan Euripides untuk membuat pelbagai karya ikonik gaya ini.
Orang Yunani mengenal watak mereka dalam karya dengan nama-nama ini: protagonis, deuteragonist dan tritagonist, dan kadang-kadang mereka dimainkan oleh pelakon yang berbeza atau kadang-kadang pelakon yang sama melakukan peranan yang berbeza.
Agar tidak bingung dan mengenali mereka dengan jelas, mereka telah menentukan kedudukan tertentu ketika memasuki tempat kejadian. Contohnya, protagonis selalu masuk melalui pintu tengah pentas, sementara deuteragonis mesti selalu berada di sebelah kanan protagonis.
Di sebelah kiri pelakon yang mewakili bahagian ketiga dalam pengembangan drama bergerak.
Dalam drama Yunani kuno, bukan penyair yang memberikan watak pelakon sebagai protagonis, deuteragonis, atau tritagonis. Dia hanya memberi mereka bahagian permainan yang sesuai dan mereka melakukan mengikut klasifikasi ini.
Dalam karya-karya kuno, tragedi adalah salah satu tema berulang, yang berkaitan dengan gambaran penderitaan atau keghairahan yang dipertahankan hingga akhir sejarah.
Kadang-kadang watak mempunyai penderitaan luaran, yang menyebabkan mereka cedera atau dalam bahaya; pada masa yang lain penderitaan itu adalah dalaman, pertempuran jiwa, beban yang menyakitkan bagi roh.
Tetapi rasa semangat selalu dikekalkan dan dengan ini ia berusaha untuk mencapai empati penonton.
Orang yang menjalani takdir penderitaan ini adalah yang disebut protagonis. Itulah sebabnya deuteragonis menjadi asas, kerana ia membolehkannya memperkuat ekspresi emosi protagonis, menawarkan persahabatan, empati dan kadang-kadang memerhatikan gelombang kesakitan watak utama.
Beberapa contoh deuteragonis dalam tragedi Yunani adalah Prometheus, Hermes, Oceanus, dan Io.
ciri
Deuteragonis tidak memerlukan ekspresi emosi protagonis yang kuat dan lengkap yang sama dan juga kekuatan luaran atau dalaman yang menyebabkan penderitaan atau keghairahan watak utama.
Pemangkin itu boleh menjadi tritagonis, bahagian ketiga dari karya yang menghasut kerosakan yang dialami oleh protagonis, selalu mempunyai minat yang besar terhadap reaksi mereka.
Walau bagaimanapun, deuteragonis adalah watak yang jauh lebih kuat yang, walaupun tanpa perasaan tinggi, tidak dicirikan oleh ketegasan atau kedalaman emosi protagonis.
Pada para deuteragonis, kita dapati watak-watak yang kurang bersemangat, memiliki lebih banyak "darah sejuk", perangai yang lebih tenang dan kerinduan serta hasrat yang lebih sedikit.
Inilah sebabnya mengapa bagi Sophocles mereka adalah rakan penting wira, kerana mereka membiarkannya menarik seluruh kekuatan batinnya. Kedudukan deuteragonis ini biasanya mengubah mereka menjadi watak-watak dengan keindahan dan ketinggian yang sangat penting.
Tidak biasa mencari beberapa deuteragonis dalam sebuah karya. Ia biasanya hanya satu dan selalu berada di syarikat protagonis. Sebilangan pengarang mengatakan bahawa jika anda ingin mengenali - dalam karya moden - siapa deuteragonis itu, anda harus memikirkan rakan terdekat protagonis itu, yang menyokongnya, memberi kuasa kepadanya dan membolehkannya mengekspresikan pelbagai emosi yang mencerminkan konfliknya.
Dalam kisah cinta, dalam pasangan rasmi kita dapati protagonis dan deuteragonis. Pemimpin sekunder, rakan, rakan kongsi, pengarang dalam kisah epik; semuanya adalah watak deuteragonis. Ini adalah watak hubungan, yang mengekalkan ikatan dengan protagonis dan memungkinkannya untuk mengekspresikan emosi dan pemikirannya.
Walau bagaimanapun, angka-angka ini, yang berasal dari tragedi Yunani kuno, adalah struktur yang kadang-kadang sesuai dengan karya paling moden dan pada masa lain lebih sukar dicari.
Batasan dan pembinaan protagonis, deuteragonist dan tritagonis tidak begitu jelas atau spesifik seperti karya Yunani Kuno kerana dalam karya moden lengkungan watak cenderung lebih luas dan berubah-ubah.
Deuteragonists dalam kesusasteraan
Dalam literatur, definisi paling tepat yang kita dapati mengenai deuteragonis adalah "rakan kongsi" protagonis. Sebagai contoh, dalam buku Mark Twain The Adventures of Huckelberry Finn, protagonis tentu saja Huck, dan rakannya yang tetap Jim adalah deuteragonis.
Tokoh penting Tom Sawyer yang terdapat dalam buku ini tidak lebih dari tritagonis, pendorong di sebalik perkembangan beberapa peristiwa penting dalam sejarah.
Deuteragonis lain yang terkenal dalam sastera ialah Dr. John Watson, teman Sherlock Holmes dalam pengembaraan dan penyelidikannya, dari siri karya Sir Arthur Conan Doyle.
Sementara Dr. Watson adalah seorang yang cerdas, profesional dan bertanggungjawab; penglihatannya lebih condong daripada Sherlock, yang memungkinkan detektif menunjukkan pelbagai kemungkinan dan pemotongan dari situasi, akhirnya memberdayakannya.
Rujukan
- Protagonis, antagonis dan deuteragonis, oh! Dipulihkan dari englishemporium.wordpress.com.
- Sejarah sastera Yunani kuno, jilid 1. Karl Otfried Muller. Dipulihkan dari books.google.cl.
- Tuliskan! The Deuteragonist & the Tritagonist. Dipulihkan dari dailykos.com.